翁太千（AZAO）

 

    与己化先生约定去他工作室，叩门时又闻优美的小提琴声。果不其然，己化又在绘画之余兴致勃勃的拉巴赫a小调。

    己化年少时候就喜欢拉琴，可是现在正专心做画家的己化为什么依然热衷于拉琴呢？

 

    azao：你觉得音乐和在你的绘画之间有没有某种内在的联系呢？

 

    己化：呵呵，我记得康定斯基好像也学过音乐，而同时期俄罗斯音乐家斯克里亚宾也非常系统的阐述过调性、调式和色彩的关系，并给出了具体的对照关系。所以，音乐和抽象绘画是不容分家的啊。音乐中的旋律是绘画中的线条，绘画中的色彩是音乐中的和声。钢琴是和声乐器，具有块面性的演奏特点，小提琴则是旋律性的乐器，所以我喜欢小提琴，喜欢线条，喜欢线条在歌唱时组成的格子。

    说着，己化随手指了一下窗边那幅作品，而我的眼神却盯住了一旁那堆书写狼藉的宣纸，原来是他临唐孙过庭的《书谱》。

 

    azao：那关于书法呢？当然也是线条的问题，你怎么看？

 

    己化：这个问题很好，也是我一直在思考的问题――关于中国的线条和西方线条的差异，关于个性和线质的关系，关于线条与心情和精神问题，关于线条的流动和定匀的辩证等等。

 

    azao：咳！也许把，好像你总是喜欢用不同的视角来审视问题。记得有一位你的老友，给你题过一个斋名，叫“推十合一斋”是吗？

 

    己化：哈哈哈哈，是的！也许有些道理。所以我还在以宗教般的虔诚和热情在抽象中匍匐，抽象艺术真是包容着万象啊。你认为1910以来的抽象绘画是“当代艺术”吗？

 

    azao：……嗯

 

    己化：抽象绘画是最纯正的最年轻的传统艺术。……

 

    摘自《大美术》〇八年第五期