近年来，艺术品市场一直是广大消费者和收藏家们关注的领域。由于有了太多的关注，期望值也就越高，投资一旦被冠以时尚的美誉，盲目就显得自然而然。

　　●价格虚高 名利驱动

　　针对当代艺术品价格虚高、个别画家热衷炒作这一现象，《中国艺术市场》杂志社主编刘心亮认为，这是市场不成熟的表现，这种现象的发生与拍卖公司不无关系。众所周知，拍卖行作为中介机构靠抽取佣金盈利，拍价越高，提取的佣金也就越高。于是，个别画家便通过拍卖进行炒作，消费者一般情况下认为通过拍卖公司拍出的价格是市场价，是公开、透明的，所以容易接受。

　　严格地说，拍卖公司应该有责任和义务对每位画家及作品有一定了解和把握，以避免或限制拍价的盲目虚高。但拍卖公司在这当中把关不严，有时并不能客观地评介画家作品的实际价位。

　　当然，价格虚高与画家本人有着更为直接的关系，个别画家受名利驱使，心态又比较浮躁，总想把价位往高里抬，这也是导致价位虚高的关键。虚高价位既没有给艺术品市场留出利益空间，也没有给藏家留出利益空间。这样做的结果，不仅对画家本人的艺术发展不利，对艺术市场一样弊多利少。尤其是一些年轻画家，根本不考虑市场的接受度和藏家的经济能力，这是非理性选择，其结果是画家失去了市场。

　　更为可悲的是，一些所谓高价位的作品，并非高水平高质量作品。刘心亮认为，“因为有盲目的藏家，才会有今天的价格虚高”，是藏家为他们提供了这样的生存土壤。因此，要想减少这种现象，无论是普通消费者还是藏家，都应该掌握相应的专业知识，才能让自己的投资安全保值。

　　●热点轮换 险中求富

　　艺术评论人赵润田分析认为，目前老一辈油画家的作品价位已相对稳定，倒是一些年轻画家的作品价位高得惊人。其原因是这些年轻画家大都以国外画廊包装、出口转内销的方式经营自己。

　　他说：国外画廊对中国油画正处在刚刚开始认知的阶段，谁先被发现，谁就占有先机，就可能获得轰动效应，这是其一。其二是当代绘画作品多显怪异，这也是他们能拍出高价位的另一原因。在这些高价位作品中，一部分属画家自己炒作，而另一部分的受益人往往是画商或者中间商，是他们将手中作品经过二级市场运作抬高了价格。

　　眼下，当代艺术品市场有两个明显特点，一是热点轮换、板块轮涨，二是险中求富。赵润田解释说，这个风险当然是买家抑或收藏家的风险，风险在于买家两年后再将其卖出，能否卖出高价钱，或者卖出高于买时的价位很难说。到那时候，热点过去了，等来的可能是无人问津。当然也不排除另一种可能，十倍二十倍暴涨。所以，人们称它为险中求富。

　　赵润田认为，这种高价位现象，的确做到了不断刷新、不断冲击高端价格，但是这种刷新要经过很长时间才能稳定下来。而且从冲击到稳定这段时间里，会淘汰很多人、很多画法，甚至很多流派。热点轮换除带有不确定性之外，浮躁也是其基本特征之一。浮躁，必然带来审美的离乱。

　　●符号艺术 意在投机

　　北京798联合广告有限公司负责人释明中在接受记者采访时说：当下当代油画的价格肯定有些虚高，但也有其合理的一面，至于为什么价格上升得这么快，其中一个很重要的原因是向国外看齐。所不同的是，在两者之间，同等价位的作品其艺术水准并不相同，西方油画水平要更高一些。

　　那么，当下国内油画的看点在哪儿？不是在画的本身，而是在于绘画形式的观念。释明中认为，就绘画形式而言，相对于传统绘画，表面上是一种突破，但实际上这种所谓的突破，都可在十几年前欧洲的画风中找到痕迹。只不过这些痕迹被我们当今的画家们放大了而已。
    针对此类现象，释明中介绍说：在很多画家中，画什么可能并不重要，重要的是在想什么。这个“想”要通过一种怎样的形式来表现出来。换句话说，就是画家要保持一种相对独特的风格，这种风格明确到画家本人即使不署名，也可以被识别出是谁的作品。他们追求的是表面形式的一致性，但这并非正常。

　　据释明中讲，有些画家对这种标识性、符号式的画法并非情愿，但常常被炒作方或策展方所左右。他们要求画家在作品推出之前先树立起只属于自己的有个性的标识。释明中认为，现在很多画家实际上是在推广自己的“符号”，他们只是一味地、想方设法地在个性符号上下苦功，意在投机。应该说，这种投机的心态对当代艺术的发展，只有坏处没有好处。说得严重一点，如此下去难免将当代艺术推向符号艺术。对收藏者来说，风险自然加大。