月初，作为北京嘉信拍卖公司的重头拍品，估价上千万元的傅抱石巨幅国画——《雨花台颂》来到南京预展，该画一亮相就引起了江苏书画界及收藏界的极大关注。傅抱石之子傅二石声称，这幅《雨花台颂》就是他所怀疑的上世纪90年代后，从江苏国画院库房流失到市场的傅抱石作品。1990年他曾在江苏省国画院的库房里见过这幅大画。傅二石感到十分困惑的是：藏在国画院库房的画怎么“转身”跑到了拍卖市场？更蹊跷的是，作品右下角有一方“大连图书馆藏”的收藏印章。
艺术和经济价值远超以往傅抱石作品
据傅二石介绍，当年为北京人民大会堂创作的巨作《江山如此多娇》是傅抱石和关山月合作完成的。而这张《雨花台颂》则是傅抱石生前独立创作的最大的一幅画（241×326cm），代表了傅抱石创作的最高水准，具有极高的艺术价值。江苏省国画院院长宋玉麟先生在看了拍卖图录后也表示，作品是傅老的好东西和最大的作品，非常珍贵，肯定是幅好作品。据傅二石提供的《关于傅抱石巨幅国画〈雨花台颂〉流失情况》介绍，该画曾印入1960年出版的《江苏省国画院画集》中。“文革”结束后，此画及傅抱石其他作品仍存放于江苏省国画院仓库中。这一幅珍贵的国画，傅二石认为，大约是上个世纪90年代后从省国画院的库房中流失出去的。
傅二石讲述《雨花台颂》离奇“身世”
1990年，傅二石负责筹备父亲傅抱石去世25周年纪念展，需要拿一些重要作品展览，于是他就进入江苏省国画院库房，为这次展览挑选展品。当时，他在一口长条形木箱中发现了这张保存完好的巨幅《雨花台颂》。由于该画尺寸太大，不方便展览，他就挑选了另外一张名为《虎踞龙盘今胜昔》的傅抱石大画参展。谁知到了1997年，这张《雨花台颂》出现在北京嘉德拍卖公司的秋季拍卖图录上，尺寸什么的都一模一样。“我老爹的画只要我看过就不会忘记。”傅二石强调说。他对父亲的这张大画出现在拍卖会上十分惊讶。同时，也有国画院的同事向他问询，国画院的画怎么“跑”出去了。然而出人意料的是，嘉德公司在拍卖前将这幅《雨花台颂》临时撤了下来。傅二石专门打电话向嘉德公司的一位负责人问询，该负责人给他的答复是，可能是听到南京有人反映这张画是江苏省国画院的，因此就不敢再拿出来拍了。 “自那以后，我一直特别关注这幅画的去向和下落。据我所知，此画又几经转手，后来转到了新疆，新疆还因为这张画打起了官司。”傅二石说。
此次北京嘉信拍卖公司到南京预展也与傅二石有所接触。知道他一直关注着这幅画，明确告诉他卖这幅画的人又换了。“以前不敢卖，现在胆子越来越大，不仅敢卖，还拿到我家门口来卖，这是很不可理解的事情。”傅二石愤慨地说。他认为，这件事原本看起来无从下手，可是这张画既然又出现在拍卖行，就可以顺着来龙去脉去调查，一定会有一个结果。
鉴定家业内人士如是说
对于此次来宁展出的这张巨幅《雨花台颂》，书画鉴定家萧平开口就说，他看到过这张画。以前是省国画院的，后来怎么上了拍卖公司，他也不清楚。他回忆说，“文革”后，他在画院库房整理藏画时曾看到这张《雨花台颂》。萧平说，当年省国画院的老画家们对画的所有权看得并不重。在家画好，就放在家里；在国画院画完，就由国画院保管。所以国画院藏画的所有权，要不就属于国画院，要不就属于画家本人。像傅抱石先生的《雨花台颂》这么大一张画送给其他个人的可能性不大。此外，南京某公司一位老总在接受记者采访时说：“这幅画过去是我在广州买的。不过卖家不愿透露姓名，都是通过中间人成交的。听说这幅画原来是江苏省国画院的。”
省国画院：暂时还没有确凿的证据
对傅二石认为“这张巨幅《雨花台颂》是被人从省国画院库房中弄出去”的说法，江苏省国画院前院长赵绪成说，傅二石曾经写过东西，我们也向有关部门反映过，如果有这个情况的话，省有关部门会重视这个事情。我们只是听说，并不清楚。江苏省国画院院长宋玉麟则表示，“我也是听傅二石讲的，其他一概不知。如果有证据的话应该有动作了，问题是你怎么证明这个东西是国画院的，这件事太敏感了。现在接收的收藏目录里没有。在画院里也没见过这幅画，我们不好说。”至于拍卖图录上说该画著录于1960年出版的《江苏省国画院画集》，宋玉麟说，《江苏省国画院画集》里面过去出的很多画现在都不在画院。有画家说画是他存放在画院的，后来就拿走了，这种情况很多。记者问能否去省国画院库房看看，宋玉麟表示，目前除了执法部门，其他任何外人都不可以进入库房。
北京嘉信公司：我们不管质疑照样拍卖
因这幅《雨花台颂》右下角那方“大连图书馆藏”的收藏印章，笔者与大连图书馆取得联系。对方详细询问了这幅画的创作年月以及尺寸题款等，但经查找后，对方明确说明：该馆并没有收藏过这幅画。
据北京嘉信国际拍卖公司艺术总监齐建秋介绍：“对于这幅画原属于江苏省国画院一说，我们也有所耳闻。但现在这幅画流在外面已有些年数了，中间不知道转过多少次手。据我们所知，此画就曾经被一位个人资产进入福布斯50强的新疆老总收藏过。如今想知道一开始是谁出手这幅画已经很难了。现在既然有人站出来质疑这幅画的所有权问题，那他可以直接向公安机关报案，跟我们拍卖公司讲是没用的。目前还没有什么政府职能部门通知我们这幅画存在非法性，所以我们会坚持拍卖。话又说回来，既然有人坚持认为这幅画是从南京流出去的，我们希望有南京的买家买回去，最好能留在雨花台，这样才能真正体现这幅画的文化内涵。”
对于傅抱石创作的这幅作品，许多老画家对当年情景仍历历在目：他画了很多遍《雨花台颂》。为了画好纪念碑，他特意让学生去现场画来速写研究。为了体现“颂”这个主题，他省略了雨花台附近一些不适合入画的实景，特意用红色在前面画了一些花上去……如今这幅画又出现了，本月将公开拍卖。我们相信，关于《雨花台颂》的来龙去脉，终会有一个合理的解释。
张文俊：回忆和傅小石整理傅老遗作
曾和傅抱石一起筹备江苏省国画院，国画院成立时任院办公室主任的张文俊先生回忆说，1965年9月29日，傅抱石去世时，当时省委派他到傅老家里整理傅老的遗作，傅老完成的没完成的作品都登记了。目录一共登记了3份，省委统战部1份，文化厅1份，傅老自己家里1份。张文俊一共在他家整理了20多天，他还回忆说，当时是傅小石协助他一起整理的，包括一些扇面啊什么的都整理了，大约一共整理出300多张。但是没有看到那张巨幅《雨花台颂》。张老在看了现在即将拍卖的傅抱石《雨花台颂》后告诉记者，显然，这张是曾在1960年出版于《江苏省国画院画集》的《雨花台颂》。当时没有放在傅抱石家里。
喻继高：查起来并不是难事情
画家喻继高透露，他在1960年春，曾在人民大会堂江苏厅看到一张傅老画的巨幅《雨花台颂》。开始挂在江苏厅中，后来有人认为，该画的主体像个大坟包，感觉不好。于是，人民大会堂就悄悄地取下了这幅画，换成了另外一张其他画家创作的作品。自从那以后，他就再也没有看到过这张《雨花台颂》。对于江苏厅的那张《雨花台颂》是不是就是即将拍卖的这张？喻继高也表示记不清楚了。不过，他与卢星堂的观点一致，即将拍卖的这张确实为傅老的真迹。这么大的一张画绝对不会送给个人的。他说，既然傅二石说自己1990年在画院库房看到，而这张大画要拿出来拍卖了，就应该好好去查一查。应该不是什么难事。
卢星堂：亲眼看傅抱石作《雨花台颂》
画家卢星堂回忆了他亲眼所见傅抱石创作这幅巨作的情景：他说，1959年8月16日，他被调到南京，安排在首都人民大会堂江苏厅布置办公室工作。任务是协助江苏国画院老画家们外出写生和创作。最让他记忆犹新的是傅抱石约他去家里看傅先生创作《雨花台颂》。
那是1960年早春的一个星期天上午，他如约来到傅老家中。当时作画条件差，画纸就摊在地板的毯子上，傅师母（罗时慧）搬来早已磨好的一大方砚池黑墨，同时又拿来一小杯白酒。不一会，傅老进入画室，没有多说话，一口就喝下了酒，然后脱去了鞋子，只穿了双袜子，踏上画纸，十分专注地凝视画纸片刻，就开始动笔。大笔散锋在偌大的画纸上经营扫抹，不经意间，整个画轮廓就展现了出来。右上角伸展出浓重的苍松为前景，之后是层层有致的雨花台景物，虚妙无限的广阔田野、村庄和工厂等远景，一列少先队员正向上前进，整个画面一气呵成，大气磅礴。卢星堂当即了解到，这幅《雨花台颂》乃是傅老为北京人民大会堂江苏厅创作的。后来，作为为江苏厅准备的装饰大画，这张《雨花台颂》与钱松嵒的《太湖春色》、张晋的《江南春》等几张画一同被送到了当时杨公井的著名裱画店——渊海阁装裱。卢星堂说，一般裱画要挂在墙上晾干半个月。当时为了赶时间，傅老就允许店里的张老师傅用炉子烘干。在裱画期间，傅老还带着他去店里看过。
当时卢星堂看到的这张《雨花台颂》是否就是即将在北京拍卖的这张巨幅《雨花台颂》呢？卢星堂表示，他看到的那张应该要比即将拍卖的这张小一些。不过即将拍卖的这张《雨花台颂》确是傅老的真迹，这么大一张画是不会送给个人的，现在流在外面，非常奇怪。
伍霖生：公安部门应该去查
今年83岁，曾随傅抱石习艺近30年的伍霖生说，作为傅老正式的入室弟子，我是唯一的一个。当时，他上课，我就当助教。他所有要用的材料都是我给他准备的。《雨花台颂》很熟悉，我在他家看过他画这张画。画里不是有个碑吗，傅老原来不知道碑是什么样的，还是我去勾了速写给他看的。这张大的《雨花台颂》好像还是哪个单位要的，如果是江苏厅退回来也应该放在国画院。他画过很多张《雨花台颂》。这里有花，有松柏，是为了体现“颂”的主题。点红的，有梅花。先是画的工厂后来改成花了。很庆幸的是这张画出来了，中间有什么我们也搞不清楚，出来了就好，就能搞清楚。
亚明儿子叶宁披露接触《雨花台颂》：“1996年有人要把这张画卖给我”
这段时间，缘于《美术报》对傅抱石巨幅《雨花台颂》的流失内幕进行了连续报道，引起了相当多读者的关注。1996年夏天曾在南京市面上亲眼看到过这张巨幅《雨花台颂》的知情人，画家亚明的儿子叶宁向记者讲述了接触《雨花台颂》的详细情形，以及该画后来流传的基本情况。
“1996年夏天，我第一次看到这张画，后来差点就成了我的东西。”叶宁肯定地说。为什么时间这么肯定？他解释说，1996年，有人向他推销了这张巨幅的《雨花台颂》，他没有接。一年过后，这张画就上了北京嘉德公司的拍卖图录。谈起那次接触该画的经历，叶宁回忆说，某单位的一个熟人拿了这张《雨花台颂》给他看，要卖给他，一张口就开价120万元，没有中间人，没有回扣。那时候他没有这么多钱，凡是要买大东西，都要向父亲（亚明）去要钱。因为金额巨大，亚老就问他要买什么东西。他就一五一十地说了。想不到亚老把他痛骂了一顿，明确地告诉他，这件东西绝对不能买。“这时候我才恍然大悟，明白了这张东西是从什么地方出来的。”叶宁说。因为他那时候还是个商人，叶宁就把这张画拿给了当时南京的一个大画商A，向他推销。谁知道A却认为这张画是假的，他就气得不得了，当面把A骂了一顿。回家后，他就把这张《雨花台颂》退还给那个熟人，不再管这件事。
虽然与这张巨幅《雨花台颂》的首次会面很快就结束了，但关于这张画的消息不断传到叶宁的耳边。叶宁说，他没有接手这张画，就不知道又转手给谁了。一年以后，他突然在北京嘉德的拍卖图录上又看到了这张画。后来据说有人举报这张画是江苏省国画院的，嘉德公司就悄无声息地把这张画撤了下来。其后，这张画就流到了广东。1999年元旦，从南京到广州的一个书画贩子石某某似乎听到了什么风声，就来问叶宁，这张画是不是有什么问题。“我一听他这话，就明白画在他那边。他胆子小，当时我就告诉他，赶快处理掉，不要惹麻烦。”叶宁说。后来，叶宁就得知这位书画贩子把画卖给南京一个藏家，据说成交价是450万元。这位藏家可能后来又转手给了A。而据说A本人与新疆某集团公司有债务关系，于是又把这张巨幅的《雨花台颂》抵押给该公司。事隔几年后的今天，“这个烫手的山芋”又被北京嘉信拍卖公司捧上了。
这张《雨花台颂》的价格一直偏低
“可能大家都知道这张画的来路有问题，一直以来都在私下里转手，价格便宜得吓人。”叶宁向记者介绍说，1996年要卖给他的时候，开价120万元。当时傅抱石作品的市场价是多少呢？一平方尺10万元。而这张《雨花台颂》差不多要有80平方尺，粗算一下价格，就值800万元。而这张还是过去出版画册上著录过的，就不能按照通常的算法来计算画价，所以少说也要超千万元。但到了1999年，价格上升的时候，该画转回到南京的那次，也大概就450万元。“虽然这张画便宜得不能再便宜了，能赚很多钱。不过赚钱归赚钱，违法的钱我是不赚的。”叶宁说。
叶宁强调说，这张画的流失情况其实简单得不能再简单了，如果公安介入，揭开这个盖子，一切马上就会明白。为什么这件事情搞得如此复杂，有人不愿意认账，这里面的关系错综复杂。不过这件事情是件大事，不可能永远被“捂”下去，迟早会有水落石出的一天。他始终拒绝透露1996年向他推销这张巨幅《雨花台颂》的那位熟人的名字，并且反复强调，目前还不到说的时候，时机成熟了，他一定会讲。“这件事情除非是司法介入或者组织介入，否则我是不会说的。只要公安部门来调查这个事情，我一定把我知道的内幕全部说出来。”
信息来源：荣宝斋
